Poesía-Praxis

Poesía-Praxis

UNA Poesía-Praxis, acuñado «vieja vanguardia”, Representó un movimiento literario fundado por el crítico y poeta Mário Chamie.

Este nombre surgió en la crítica al movimiento de vanguardia concretista, por lo que un disidente de los poetas, descontento con el rigor formal y el academicismo, decidió romper con el concretismo proponiendo una nueva estética poética.

Con eso, en 1962, de la mano del poeta Mário Chamie, nació Poesia-Praxis, que presenta la publicación del libro “Lavra-Lavra”(1962), de Chamie, en el que presenta el juego sonoro, visual y semántico que propone su poesía. Con este trabajo, Mário ganó el Premio Jabuti en 1963.

Así, los poetas de ese período propusieron “palabra de energía”(Materia prima transformable) en detrimento de la“ palabra objeto ”de los concretistas.

Además, los teóricos del movimiento criticaron el academicismo de los concretistas y sugirieron una “actitud de praxis”, inspirada en una postura crítica y el abuso de la creatividad.

UNA «Revista PráxisFue el vehículo principal para la difusión de los ideales sugeridos por este nuevo estilo, del que, además de Chamie, colaboraron: Cassiano Ricardo, José Guilherme Merquior, Cacá Diegues, Jean-Claude Bernardet y Maurice Capovilla.

Para conocer más sobre el Movimiento Concretista, acceda al enlace: Concretismo

Características

Las principales características de la poesía praxis:

  • Producción de múltiples interpretaciones
  • Rechazo al formalismo y al academicismo concretista
  • Mayor apreciación del contenido a expensas de la forma.
  • Poesía visual y social

Autores principales

Los dos principales representantes de este movimiento fueron:

Mario Chamie

Considerado el precursor de la poesía-praxis, Chamie nació en Cajobi, en el interior de São Paulo, el 1 de abril de 1933. Fue profesor, abogado, crítico y poeta brasileño, siendo quien más se destacó en la poesía-praxis.

Llegó a participar en el movimiento concreto, sin embargo, en 1967 se alejó de este modelo y creó una nueva propuesta: la poesía-praxis, comprometida con temas sociales y políticos. Según él:

«Praxis: constantemente hacer y rehacer cosas, signos, personas, emociones, sentimientos, palabras, en busca de significados nuevos, sorprendentes y contradictorios, porque el mundo no es una inercia dormida, el mundo no es una babosa que tomó Lexotan, el mundo es una cosa vigorosa”.

Murió en São Paulo, el 3 de julio de 2011, a la edad de 78 años. Chamie escribió ensayos y unos 15 libros; sus obras han sido traducidas a 12 idiomas: Espaço Inaugural (1955), O Lugar (1957), Os Rodízios (1958), Now Tomorrow Mau (1963), Planoplenary (1974), Wild Object (1977), Horizonte de Esgrimas (2002) , entre otros.

Cassiano Ricardo

Junto a Chamie, el poeta y periodista Cassiano Ricardo Leite (1895-1974) se destacó en las vanguardias poéticas brasileñas de los años 50 y 60.

Según el poeta, “Todo el arte habla; pero la poesía es la única que habla el lenguaje de las palabras”. Formó parte de la Semana de Arte Moderno, en 1922, donde participó en los grupos “Verde Amarelo” y “Anta”.

Cuarto ocupante de la Cátedra 31 de la Academia Brasileña de Letras (ABL), elegido el 9 de septiembre de 1937.

La obra que más se destaca de su poesía visual de vanguardia es “Jeremias sem-chorar”, publicada en 1964, que recibió el Premio Jorge Lima en 1965.

Otras obras que destacaron: La Flauta de Pan (1917), Jardim das Hespérides (1920), Cacemos loros (1926), Manchas de verde y amarillo (1927), La sangre de las horas (1943), El rascacielos de Glass (1956), Montaña rusa (1960), La mañana difícil (1960), entre otros.

Ejemplos de poesía-praxis

Para ejemplificar la propuesta de Poesía-praxis, dos poemas de Mario Chamie («Agiotagem» y «Siderurgia SOS») y dos de Cassiano Ricardo («Campanário de São José» y «Rotação») son los siguientes:

Préstamo

una
Dos
Tres
interés: el término
la configuración / el porcentaje / el mes / el fondo de comercio
porcentagi o.
diez
cem
mil
beneficio: diezmo
buena voluntad / atrasos / monta en terrible
empr é stim o.
mucho
nada
todas
el descanso: el excedente
la montura / el pie / el centavo / la cuota
hajanota
prestamista.

Industria del acero SOS

Si le das el opus de oro a la hora cada hora
Sin sol la sal de la tesorería del salario
Ser sem orgia sempresre o emprendedor
Opus siderúrgica solo en la eráriO
Si toma la ruta de opus pus incorrecta
Si el empleado trabaja bien
Si el empleador se equivoca

Campanario de San José

OMS
No
Tiene
Tu
Bueno
Que
No
¿Viene?
O
Viene
Pero
En
¿Vas a ir?
¿OMS?

Rotación

a esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera enséñame
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
esperanza de nuevo
en la esfera
a esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera enséñame
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
una nueva esperanza
en la esfera
a esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera enséñame
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
una nueva esperanza
en la esfera

Proceso de poema

El Proceso del Poema fue un movimiento liderado por el poeta visual Wlademir Dias Pino, que estuvo vigente desde 1967 hasta 1972 en Brasil.

Este modelo artístico favoreció un lenguaje revolucionario y racional, siendo los signos visuales (no verbales) los agentes estructurales del poema.

En otras palabras, el poema de proceso era un mensaje más a ver, en detrimento de la poesía concreta, a leer, en el que la palabra era fundamental.

En este sentido, el proceso poema extrapola el lenguaje verbal para que funcione a partir de símbolos. Según uno de los fundadores y exponentes del movimiento, Moacy Cirne (1943-2014):

«(…) toda poesía concreta es acabada, “cerrada”, monolítica; mientras que el poema / proceso, para ser de hecho un poema / proceso, implica transformaciones. «

Algunos poetas que destacaron con el proceso del poema: José Cláudio, Ronaldo Werneck, Aquiles Branco, Álvaro de Sá, Dailor Varela, Neide Dias de Sá, Nei Leandro de Castro, Moacy Cirne, Celso Dias, entre otros.

Para ejemplificar, el «Poema de perforación”(1968) de Moacy Cirne, propone la producción de un poema de proceso:

«Tres hojas lustrosas (semi-legal) en diferentes colores: rojo, amarillo y negro. Distribuidos dentro de un sobre, como partes de un mismo poema. En línea recta, pero no paralela, siete cortes perforados. Se «invita» al lector a pinchar, creando posibilidades formales que son siempre nuevas y diferenciadas a cada parte del poema «tirado». El lector también podría barajar las hojas, aumentando así las posibilidades creativas del poema.. «

Curiosidad

La palabra griega «Praxis» significa conducta, acción. Corresponde a una actividad práctica frente a la teoría.